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印刷業中彩印工藝中如何進行印刷油墨的調配

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印刷業中彩印工藝中如何進行印刷油墨的調配

發布日期:2015-04-11 00:00 來源:http://www.jobhzp.com 點擊:

因為色彩鮮豔、光亮度好、色相準确是彩印産品的基本要求,要實現這個要求南通紙箱首先必須準确調配好印刷油墨。

調配油墨是彩印工藝中的一項重要工作,這項工作做得如何,直接關系到産品的印刷質量。因為色彩鮮豔、光亮度好、色相準确是彩印産品的基本要求,要實現這個要求首先必須準确調配好印刷油墨。所以,操作者要掌握好色彩知識和調墨工藝。       

1、掌握三原色變化規律,以便實現準确油墨調配      

我們知道,任何一種顔色都能利用三原色的不同比例混合調成,油墨的色相變化,正是利用這個規律。如三原色油墨等量混合調配後可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調并加入不同比例的白墨,即可配成各種不同色調的淺灰色墨。

       

若三原色油墨按各種比例混調,即可調配成多種不同色相的間色或複色,但其色相偏向于比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調後,可成為标準間色;兩種原色墨按不同比例混合調配後,可配成多種不同色相的間色,但其色相趨向于比例大的原色色相。此外,任何顔色的油墨中,加入白墨後其色相就顯得更明亮。反之,加入黑色油墨後,其色相就變得深暗。上述用原色油墨調配成各種顔色,正是根據三原色的減色法理論得出的。

       

2、分析原稿色相

       

利用補色理論糾正偏色,提高調墨效果當接到印刷色稿後,首先應對原稿中的各種顔色進行認真的鑒賞和分析,惦量一下所要調的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個基本原則,即三原色是調配任何墨色的基礎色。一般來說,應用三原色的變化規律,除金銀色彩外,任何複雜的顔色都能調配出來。但是,在工藝實踐過程中,僅靠三原色墨要調配出無數種的油墨顔色來,還是不夠的。因為,實際上制造油墨的顔料不是很标準的,甚至每批出産的油墨在顔色上免不了存有一定程度的差異。所以,在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨适量加入,才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多,但不管如何,除了三原色墨以外,其他顔色都是用以補充三原色的不足的。任何複雜的顔色,總是在三原色範圍内變化的,隻要掌握好這個原則,調墨也就不成問題了。當色彩分析确定主色和輔色墨及比例後,即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差,可用補色理論來糾正其色相。比如說,某色相綠味偏重,可加入少量的紅墨來糾正。反之,赤味太重可加藍墨來糾正。

       

3、間色和複色的調配

       

所謂間色,就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如:紅加黃後的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩配,可以調配出許多種的間色。即:原色桃紅與黃以1:1混調,可得到大紅色相;若以1:3混調可得到深黃色;若以3:1混調可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調,可得到綠色;若以3:1混調可得到翠綠色;若以4:1混調可得到蘋果綠;若以1:3混調可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1:3混合調配,可得到深藍紫色;若以3:1混調可得到近似的青蓮色。而複色則源于三種原色油墨混和調配而成。若它們分别以不同比例混調,可以得到很多種類的複色。如:原色桃紅、黃和藍等量調配,可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍各1份混合調配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍各一份調配,可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份,藍2份,可調配出橄榄色;桃紅、黃各1份,藍4份混合調配,可獲得暗綠色等等。

       

4、調配墨色的操作方法

       

調配油墨時,要根據原稿分析出的色相,測定宜采用哪幾種油墨去調配合适。比如說,要調湖藍色墨,憑目測加實踐經驗可調配而成。其中白墨是主色,孔雀藍是輔色應略加。如要深些可微加品藍。如要調橄榄黃綠墨色,可确定是以白墨為主,加淡黃和孔雀藍并略加桃紅即可。隻要主色确定好了,其他的顔色都是輔助色,應逐漸微量加入攪拌均勻。而後,采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面塗上一點所調的油墨,用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度,即與原稿對比看是否合适。對照樣稿時,要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位,才能看得準确一些。調墨時還要掌握一個原則,即盡量少用不同顔色的油墨,也就是說,能用兩種墨調成的,就不要用三種油墨去調,以免降低油墨的光澤度。另一方面,刮樣的墨色調配要比原色略深一些,這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調準後,即可依據它們各自的用墨比例,進行批量調墨,以确保調墨質量,提高工作效率。

       

綜上所述,隻要我們掌握好三原色的變化規律,應用好色彩知識,認真實踐并加以分析總結,就一定能既快又準确地調配出色相準确、色彩鮮豔、明亮和印刷适性好的彩色油墨,為提高産品質量打下堅實的基礎。

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